Кризис в раю

Первоосновой или, точнее, фоном многих станковых работ Игоря Тишина является фотография, обычно фиксирующая случайный и, на первый взгляд, лишённый привлекательности мотив — будь то заброшенная комната, покосившийся дом, дощатый забор или гаражные задворки. Этот своеобразный унылый «подмалёвок» становится полем для энергичных бросков краски, которые оживляют его образами великанов и монстров, причудливыми цветами, абстрактными формами и неясными надписями, словно выхваченными из беспокойных сновидений. 

Художник обнажает приём, не пытаясь камуфлировать фотографию под живопись или же создавать коллекцию раскрашенных снимков. Соединение двух обычно отрицающих друг друга техник придаёт его работам новое качество: динамика и статика, жар и озноб, молчание и крик выступают здесь одновременно и в противоборстве, и в союзе. Итогом становится материализация эмоционального представления о тревожной бесконечности земного Парадиза, порой озаряемого инфернальными вспышками.